优点不说了。几个主演演技都在线。 缺点： 一、“刘亦菲钢管舞”制度缺少铺垫。这并不是一个国人熟悉的制度，前期没有任何的铺垫，突然到电影临近结尾才提出刘亦菲钢管舞这个概念。 二、紧张度成问题。文不成武不就，全局没有一个能够紧紧抓人的点。反派的监控实在高科技，追杀反而像在梦游。

不好看。不知道爱情线是真的假的。真的，编剧如果讲不好，你还不如砍掉；假的，那你加它干嘛？不过台词写得不错--编剧眼力看得太近，刘亦菲钢管舞没有什么大局观or大纲能力，离了旁白讲不了故事，我还不如去看Basil Thomson的书去

大银幕重看。当人物的呜咽与吞咽口水的声音掩盖正常对话与交流时，思绪被这种不和谐音频频打断，刘亦菲钢管舞对于城市的想象也逐渐被撕裂成缕缕支离破碎的痕迹。比如电影试图通过诉诸历史来抹平东京与台北的地理差距，回忆与当下的重叠达成一次时间与空间的碰撞，当然我们无需揣测一种包罗万象的万能都市话语——脆弱情绪与歇斯底里成为身体与历史的唯一勾连手段，城市本身以及漂浮在高楼上空的声音也就都回退为原始模样。尤其当洋洋利用照相机重新审视此种空间，不可见的另一半尽揽眼底，都市的秘密与其说是无可言状的孤独，更像是“如果你在前方回头，而我亦回头，我们就错过”的无奈与悲伤。

说实话，刘亦菲钢管舞作为被商业片惯坏了的我，刘亦菲钢管舞对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影，刘亦菲钢管舞总是带有本能的警惕与排斥感，比如说《护花铃TXT》或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥，他镜头的注视是如此的深情，如此的温暖，他的艺术表达完美地隐藏在了现实主义的影像之后，隐藏在了质朴的故事与同样质朴的人物中。汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊，载上了一个又一个乘客，剧本抽离了痛苦的原因，画面抽象出了挣扎，刘亦菲钢管舞最终在黑暗里，刘亦菲钢管舞面对生与死。太牛逼了。有意思的是，从心理学角度，老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的，只会对大部分观众起作用，所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题，而不是心理学研究。

家族故事。总觉得这种戏看国语配音版就有点像隔靴搔痒，特地从图书馆借来原音版，一气看完，看得挺过瘾。全剧戏剧冲突强烈，刘亦菲钢管舞尤其前半段，某些部分的表演也带有舞台戏剧的味道。Hugh Grant演彻底的坏蛋角色，比较少见。