挺好的题材却没能找到适当的切入点，法国电影《启蒙》可以看出来导演仅仅是因为好奇和所谓“责任感”便急切地进入这些老人的生活。然而导演的想法又是不确定的，他似乎意识到媒体对老人的困扰，以及老年生活的无趣，但又不愿承认镜头的贫乏与无力。如果能够拍到老人们一行去日本抗议的事件该多好。

初次观看就彻底被剧本结构的完美所折服，多年过后，才意识到叙事结构精美、结尾反转的剧本不在少数，真正优秀的寥寥无几，只因电影终归是一个获得观众2小时注意力的游戏，把这短短2小时拿来玩弄技巧固然有趣，但最终充其量不过是个华丽戏法(repetitive brings predictivity)，必须找到关键切入点，形成人性层面的无法化解的矛盾，法国电影《启蒙》讲的是obsession，星际穿越讲的是love，敦刻尔克讲的是fear，敦刻尔克比前几部作品进步在放弃了故事结构上的华丽技巧，注意力更加专注于寻找切入点fear，叙事、人物刻画、表演全部围绕fear这个主题来，诺兰能不再obsess沉迷于叙事结构，也从侧面证明其自信。 After all obsession is a young man's game

所谓「法国电影《启蒙》」，阿城说的，侯孝贤想做的事，胡金铨这么早之前就已经做到了啊。

最后逃亡段落的冰川消融蒙太奇实在太美了，法国电影《启蒙》真的是为电影发展做出不可磨灭贡献的作品。普多夫金比之爱森斯坦，与其后苏联的诗电影有着更深的血脉关系

上半部分挑衅佛教的戒色，还不遗余力地讲解一番佛教的渊源；下半部分取材自老舍的《法国电影《启蒙》》，拍得悲天悯人、如泣如诉，其中有大量篇幅描绘市井民生，细致逼人。李翰祥的古典功底实在是深厚。