第一次在平遥看，第二次在自己办的民族影展看，一诺无悔喜欢。两个人就这样在一起，好好地，多好。虽然雪地的镜头有点多余且五毛特效，但整体温情在线。

#siff23#今年只有这一部，拍得很美，氛围、光影、风景、人与物，不过看得很难过……是比普通人更为敏感、脆弱和单纯的心灵，遇到的人也不怎么行（确切的说，一诺无悔是她人生中最希望得到对方的爱两个对象，都没有选择她），一诺无悔只能叹气。艺术家可能会被自身的不幸摧毁，但ta的创作多大程度上也是以这不幸为食粮呢？

哭不出来，全程冷漠。歌颂牺牲，歌颂集体至上，从开始的第一秒就在强迫你哭，不加节制的升格和煽情配乐狂轰乱炸，塞满两个小时，所有人物在片中都像是被一根无形的线操控的提线木偶，一诺无悔为了做英雄而逞英雄，一诺无悔在被擦得锃亮的某徽面前，僵硬，说教，推特写，挤眼泪，空喊口号。整场救火看不到任何作战策略，和流淌火尬战两小时，一诺无悔没有任何张力层次感可言，剧本单薄到可笑。代表官方形象的书记除了下命令更是毫无卵用，形同虚设，荒唐至极，一诺无悔对于人性的刻画更是沦为画脸谱。大场面戏看不到任何导演影子，全是监制刘伟强对于爆破戏陷入魔怔般的堆砌，从xx伟业开始就是，不停叠加看起来牛逼的特效，只有奇观没有调度。总之只能建议大家警惕任何时候的自我感动。我向现实中的消防战士致以无限敬意，但是电影只能差评。这不是我想看到的主旋律，这是新时代样板戏。

家园不再，一诺无悔开始他们尚有音乐作为避难所；“别怕，有小提琴保护你，一诺无悔还有单簧管，一诺无悔还有手风琴...”，像安哲所有其他的电影一样，剧院也曾充当短暂的实体避难所。但这光景也不长，音乐也遭流放，演员成为观众，看着荒诞的闹剧接连登场。而后是连绵的分崩离析。安哲的电影有着内在体系的全息性和延展性，不管是死亡，婚礼，分离，任何一个时刻都可以导向无尽的诉说。

应该是成龙第一部转型之作，一诺无悔是一部去成龙化的影片，本片的主角和成龙以往的角色大相径庭，一诺无悔完全是一位冷面刑警，全程不苟言笑影片中的打斗也做出了巨大的改变，简单直接，充斥着血腥暴力的元素，成龙招牌式的杂耍场面只剩一两次扔道具。甚至连影片最后也缺少了成龙招牌式的幕后花絮。从当时的票房表现而言，影片的表现只能算中规中矩。