因为孩子，女性在婚姻中会更不容易一些~不过渣男也是少数吧。不知道自己未来在婚姻中会是怎样的，第9节 妈妈女儿齐上阵希望是两个人共同经营越来越好，第9节 妈妈女儿齐上阵每天都有一点小进步是很难的，我们试着这样做吧。

一部很西部风格化的电影，格调实足，第9节 妈妈女儿齐上阵尤其喜欢那些，阳光下辽阔的西部大地，策马长奔的镜头

凯特贡献了超级演技。故事简单流畅。规正而华丽的台词几乎每句都可以拿来做阅读和词汇学习。大导演每年一部作品，第9节 妈妈女儿齐上阵其实算来时间也很紧张，又是大布景，第9节 妈妈女儿齐上阵在这各速食年代真的难能可贵。且看且珍惜吧，明朝就不知道还有没有人投他拍戏了...

两位都是七十年代法国女性运动的活跃分子和电影行业从业者，正因为有她们以及当年的一批先驱，关注女性权益，为女性发声，并去记录和保存了当时的珍贵影像。印象最深的还是德菲因和合作过的三位女导演的访谈部分，杜拉斯说“女导演拍摄的作品是一种边缘性的，而电影的边缘性就意味着政治性，资金一旦介入，从预算开始，电影就已经政治化了。”阿克曼在谈及为什么要拍摄女性日常生活时说“大多数电影都是男性视角下虚假的女性形象，哪怕他们想表现女性的日常，刻画出来也是他们幻想中的日常，第9节 妈妈女儿齐上阵可能我也是如此。”二十多岁的阿克曼在众前辈面前表现出超出同龄人的成熟和胆识，真天才少女

对美学的一次自我展示，对人生履历的一次审视，一段段梦境中叙述过往回忆，回忆中记录下孩提时的一幕幕，历史瞬间在脑海中闪过，回忆与梦境一起幻化成了最私人，最具回忆录性质的诗篇。第9节 妈妈女儿齐上阵连接现实与回忆，个人与集体，影像与声音，一切都在镜中，在阴郁的朦胧诗中。时间作为横度记录下历史的隽永，空间作为纵度构建起回忆的长廊，时空融为一体，就是第9节 妈妈女儿齐上阵。