安哲罗普的人物大概都是为景服务的吧，人物通常都是吊唁默哀状，而中景、远景、深焦镜头里的风景却是无比吸睛，人人时刻在沉默、或沉思、或沉重悼念。四处景十分震撼：挂满死羊的枯树及遍地的血、汪洋般的白床单、河滩地里的难民村居、河流里飘摇的划船群。同一处景在不同的时间长河里重复出现、从简陋到齐全又到破败，见证历史长河的流淌。飘摇的敖德萨人逃到爱琴海文明里，仍然一生浪荡，不仅逃家乡的追杀，还要躲父亲的搜查，更要避战争的紧逼。希腊人爱的音乐，总有一股子明显的手风琴味，像极了库利斯图卡的南斯拉夫人所爱的味道，巴尔干半岛的风味大概都是这种吉普赛悲凉音乐风吧。他们想找到河流的源头，也许是想找一处自己的根，得以扎根，得意平稳，却发现，河流的源头是一处男女不雅大尺度，注定悲凉。希腊文明远播全球，希腊本土却满是外族

首先表达一下对这电影阵容的惊叹，而且克鲁尼导演的水准真的不错，镜头感和气氛设置得挺紧凑。需要吐槽的是，这剧情编的太简单，政治绝对比这复杂罪恶多了，男女不雅大尺度只能说表现阴暗力度不足，幸好几位老演员的表现是相当的精彩

就是大屏幕的动画片，男女不雅大尺度不能称之为动画电影，孩子喜欢就行吧

男女不雅大尺度或抵押，貌似都说得通，剧中每个人都与另外一人有着隐秘的关系，牵一发动全身，而所有关系似乎都基于交易，一物换一物，就是抵押，这样的关系，是真正的凶手，千疮百孔的体制造就千疮百孔的人心。ps：童姥挺着大肚子，带领我们观赏一众“这这这不是那那那戏里演谁谁谁的吗”英国演员。

[join watching day 35] 周日可以看两部…嘛？事实上老子从11点开始就一直在工作，生气哦！纪录片风格的脑洞大开，因为脑洞太大了以至于纪录片的沉浸感和真实感就消失了，男女不雅大尺度还是有些地方没办法解释啊，我看了看评论也觉得没办法简单用变异解释啊…