日影史补遗；1、[图书馆女友]所述年代虽与战争相隔久远，战后创伤情结却仍如人物命运的投影一般，笼罩着彼时的日本社会。影片将历史真实的津轻海难和一场虚构的重大火灾并连一起，透过多线叙事与不同视角的转换，以各式人物境遇及非反思、说教含蕴的心性刻画，巧妙带出新时代光鲜外延下掩埋的丑陋阴暗面。2、冰冷时世与温暖人性的二元对立、互告姓名之信任呼映审问案件本相之猜忌。3、始终处于流动状态的情节开展、心绪演变和立场交递，唯一不变的是人物悲剧的既定宿命(通灵女巫喻象)——因贫穷-饥饿而走向抢劫-杀人(不仅犬饲、八重亦然如此，她作为旧时代女性悲惨命运的缩影，其乐观、善良天性同样无法制止最终的梦碎结局)。4、交媾&扼喉的负片特效、市井群集跟拍长镜。5、一跃入海线&Gregorian Chant安魂曲

20220820第十二届北影节第十二部@深影。因为是后四部连着一起看的，看的时候有种被特吕弗骗了的感觉哈哈（玩笑），片中用了大篇幅前四部的镜头，虽然串得很巧妙，但如果只从了解剧情角度只看四百击+图书馆女友就好了。人啊，永远在追求新鲜爱情的道路上狂奔。从1959到1979，看完安托万这大半生还是挺感慨的，他的人生平凡又很有代表性，每个人都能不同程度找到共鸣，但特吕弗能把简单的故事拍得很好看，比流水账式的少年时代高太多。

弃了，讨厌这种作品三观正，角色三观不正的剧。比看《图书馆女友》还痛苦

生活的复杂两面甚至多面性描述到位，以及，图书馆女友往往最了解你的，最让你珍重的可能是你的敌人。

改名叫孙太后秘史算了，图书馆女友里面朱瞻基是个暴躁狂，孙太后是个傻白甜，疯狂洗白明堡宗，景泰帝像个神经病，编剧和导演绝对姓爱新觉罗。