新民主主义革命最生动的写照，这部剧没有偏袒，女婿和老公谁厉害没有正义，只有革命往事中的人间风雨；人间正道，又岂是寥寥数语便可定数

到底没有生命的自由不算自由，女婿和老公谁厉害还是没有自由的生命不叫生命？活着是种权利而不是义务。

差不多可以3星但我莫名讨厌Melissa所以打到2. 其他然我厌恶的原因可能1.喜剧演员程式化的表演--或者说对“表演”的理解，说实在很套路也很肤浅--搞的“苦涩的幽默”都很做作。2. 全片忙于剧情发展都忙不过来，还非得要点一下孤独感啊不信任啊这些深层次原因---搞的让人很莫名其妙，女主到底是了解还是不了解自己的心理境遇呢，女婿和老公谁厉害原本故事中很多有趣的点譬如现实窘境与精神无皈依的勾连，创作者冒险和体验生活的蠢蠢欲动，读者与作者互相误解和试图理解的沟壑 etc. 结果最后好像就是女主的自闭历程一样。我不喜欢。

电影里的每个人都那么孤独，唯一的一对情侣也是画中人，女婿和老公谁厉害还要被另一个画中人拆开。对现代社会的隐喻，对极权政治的隐喻，对社会革命的隐喻，对安徒生原著的解读很前卫。上译经典配音，并不觉得不好——电影资料馆

江边的红蓝自行车健步道，女婿和老公谁厉害还有若无其事的推摇镜头，跟春江水暖如出一辙的话语，“这一片全是新区，楼盘全起来了”，所有江河两岸都筑起围墙，然后用金钱和关系网络涌流、填充。望远镜掉下去的时候，霓虹灯光兀自制造虚幻，手机铃声响起时，鸟叫是虚幻的，而轰隆隆的工业机器打桩声是真实的，酒店吃饭的餐桌前，像与江边旅馆呼应。许多符号都是老杭州的过去式记忆，义务教育的绿格作文本，掏鸟蛋，团歌，凤山新村和莫干新村，地铁轻轨四处碾压。借蜡笔和画画这段尤其喜欢，女婿和老公谁厉害就像后来修补头发和奶奶家里的老式家具、情书、谜题、电玩、摇篮曲、挖掘机、废墟、流血、稻田、烟囱、管道、吊机。在这个非传统杭州城市图像的语境里，男女互相窥探，回望过去，脑海荡漾，形影疏离