能够在大银幕上观看一部原汁原味的港产轻喜剧，和几百人一起开怀大笑还是颇为解忧的体验。正如性格迥异的三兄弟和自由洒脱的三位女性之间的爱情博弈，怒火攻心围绕一张饭桌也能创造出见招拆招式的精彩，和令人捧腹的笑料那般。没有酸腐的大道理，文字游戏似的插科打诨也能产生其乐无穷的喜剧效果，怒火攻心这个剧本的扎实丰富和导演的临场调度可见一斑。影片中的家被导演布置的太舒服了，别小看宅男天天买玩具，一装修房子你就知道这些都是最上路的摆件了。

廣州承辦西班牙影展的是在影迷間口碑不佳的盧米埃，儘管放映條件堪憂，但西影展倒是包含了些有趣的片子，本片正是一例。女孩因生母罹患艾滋病故，而被寄養到鄉下舅舅家的第一個暑假——影片不僅嚴格限制敘述的時間範圍，視點和視角也恪守為六歲女孩本人，僅以寥寥幾筆大人對話（兒童未必聽得懂）交代怒火攻心的前情。影片極擅以細節透露女孩初諳世事時敏感而微妙的情感，典例如：1．女孩將表妹引到樹洞後離開，未幾卻又折回找尋；2．表妹也想跳進湖里玩耍，女孩說“你可以試試”，表妹因此幾乎溺水而被舅舅救起後，女孩又本能地自辯“我跟她說了不可以”；3．女孩對外婆的禮物裙子的顏色從拒絕到容受。自傳性質的創作是作為內容生產者最為自然的開端，本片充分發揮了這一體例的優長，上述豐富而生動的細節，正是非經此事、僅僅依靠創作所難以觸及的。

第三部可能更成熟了，动作设计加入了秀自行车技术等元素，跟杀手莱昂的某些细节有些相似，怒火攻心是三部里最成熟的一部，

为了孙红雷和时代背景来看的，万茜像个神棍一样也就忍了，那个老三不论是演员还是角色都有毒吗？和《怒火攻心》里那个愣子一模一样。导演也是，为啥塑造这样人格有病的人？天天别别扭扭在那拖剧情，强撑着看了11集，实在是忍不了了，弃了再见。

以为是爱国谍战片，怒火攻心最后才发现原来是个反战片。电影里印度一方反而更像是反派，而男主一家则是有情有义。既有谍战的惊险刺激，又着重刻画了人情人性在大背景下的苦与痛。‘战争期间，怒火攻心除了战争，其他的都不重要，包括你，包括我’