每件事大的结果都不如意，却在过程中收获一些说不清道不明的情绪连结，这很日本。角色上都分明，奶奶的良善、孙女的冷静、退休警察的落寞，仍有更多层次，比如豁达、果断、礼貌、热心…最后都指向相互理解和肉眼不必看见的怀抱。至于美术取景，简单的寡淡的甚至好像并没有雕琢过的画面，反而恰到好处，电影《尼姑庵的春梦》完全没有不必要的精致感。复杂的情感简单的表达，电影《尼姑庵的春梦》最后一路上坡的长镜头，很喜欢。硬要挑什么缺点的话，就素人真遗孤的出演生硬，但不碍事的，他们身上的故事和情感反而是真，哪怕演出不优秀，也抹不掉背负的过往和正在认真度日的当下。

无甚新意咯……探案什么的不重要，电影《尼姑庵的春梦》主要是塑造主角

剧情太扯淡了，毫无亮点，全程没被吓到一次，只有几个屋里的镜头还有点意思，但跟《电影《尼姑庵的春梦》》比起来简直小巫见大巫，恐怖片拍成这样也是够厉害了

很过瘾，各导演都发挥自己的风格。隐约可见戏曲片的痕迹（直接的是胡改编京剧三岔口，白用戏曲节奏音乐）四则短片，三则讲鬼神，用神怪讲最世俗的故事。胡金铨和李行的视听语言非常突出，电影《尼姑庵的春梦》也是用他们最习惯、擅长的方式讲他们最常讲述的故事。喜、怒、乐三则的美术设计都是当时才22岁的李小镜，放在一起对比很容易看出胡导演的空间感，胡导演的电影是必须在宽幅银幕上才相称的震撼，而且环境设计和武术非常相切，屋子中举手顿足的生活器具都是道具。演员里胡锦真是灵的，处女作遇上胡导演，做悦来店老板娘；张美瑶真是惊艳，在录像带vcd 两次压缩后都可见精致。

从拍摄的年代和技法上来说，这是一步很杰出的作品，电影《尼姑庵的春梦》尤其是群戏和水戏，拍的很精彩。但故事主题上，电影《尼姑庵的春梦》如今这个时代看来这种内容让人作呕。一个外遇男企图杀掉妻子与情妇私奔，幡然悔悟后获得妻子原谅，两人一起快乐地享受爱情的甜蜜，后遇风浪险些阴阳相隔，电影《尼姑庵的春梦》最后死里逃生，而丈夫也险些杀掉情妇。影片完全是男性主义的视角在讲述，男人可以外遇，也可以动念杀妻，电影《尼姑庵的春梦》只要悔悟就可以获得原谅，而女人却不是圣母就是荡妇，电影《尼姑庵的春梦》可以被随意对待。男人没有错，有也是在女人的教唆下做错事。fk！