虽然是一个表面很娱乐的电影，但是故事讲下来，站得住脚，尽根而入直抵幽谷小说还是很难的。这样的电影在美国应该也算得上的接地气的片子了。Ps.有没有能人给讲讲特效是怎么炼成的？

1:51:51。对那个亭子有印象。诅咒，和被魔鬼惦记这点。又大概看了下真实案例原型。总之鲨人就是鲨人，管他是魔鬼附身还是童年遭受过伤害，尽根而入直抵幽谷小说都是鲨人。同情鲨人犯不如同情受害者（真的受害者，如果以前也是加害者被复仇鲨掉的另当别论）

在柳演锡进来之前好像还是看得明白的，但是后面的结尾把我整个人看懵了。可以说是完全忠于意识流的作品么，跟庆州还有咏鹅完全不一样的感觉，充满了荒诞和无厘头以及超脱实际的虚妄。尹钟彬在尽根而入直抵幽谷小说的表演太惊艳了，看完之后才意识尹钟彬是演的傻子的角色。

前排的那个人！就在这几天，你也会死去！。。。 我又想说，日本绝逼是这个世界上最奇葩的国度，尽根而入直抵幽谷小说只是这次奇葩的让我折服，尽根而入直抵幽谷小说其实cult本就是艺术，这是不发生冲突的，反而能更好的表达，因为艺术是抽象与现实间最为完美的契合。 好想真实的穿越回过去，去看看早已遗忘的悲喜往昔。

动物灾难片先驱。悬疑性大幅弱化，作为惊悚恐怖片一大利器的配乐也被隐去，取而代之的是尽根而入直抵幽谷小说刺耳的鸣叫声和扑打翅膀的震动声，其压迫感在影片后期的密闭空间内被无限放大。本片的故事性和手法与其他杰作相比略显逊色，但细节上的技法依然可见希区柯克的奇想。女主驾车时随方向左右摇晃的鹦鹉，酒馆中群戏的调度，汽车爆燃时移向天空的鸟瞰镜头，结尾黑云压城般的尽根而入直抵幽谷小说世界。结合影片的人物关系似乎可将尽根而入直抵幽谷小说之灾理解为男主母亲对女主的态度，灾难的偃旗息鼓恰好对应结尾依偎的和解。只需把尽根而入直抵幽谷小说这一符号替换成任意事物就可以诞生流水线般的恐怖片，由此可见希区柯克的先锋性。