马丁斯科塞斯爱说段子，丹尼保尔果然是能拍出猜火车气度不凡的狂野青年，大卫林奇“人人都有纸和笔但不是人人都能写出神作来”，叔叔的成品店打工日记还是堵了基努·面瘫侠·里维斯提问的詹姆斯卡梅隆最酷！

技术，艺术。剧情虽然简单，但也突出重点。论及一路上氛围烘托和节奏的把控，得说前期那段留白铺垫仅有的几处配乐显得突兀了，没那么好的契合，可惜了些。画面这就好得没说的……就只另外点名一处：从屋内拍出斯科菲尔德的剪影，布雷克窗外入画。这一幕是整部电影起鸡皮疙瘩的第一处。 ——一个人的“魔戒之行”，我这样总结。只不过它并不那么热烈，叔叔的成品店打工日记也不那么平淡，叔叔的成品店打工日记没有过分的情感渲染，叔叔的成品店打工日记只是“讲述”和“经历”，一个少年的死亡，一个少年的无力，一个起伏，归于平淡，像是没有发生过。就像其他没有留下来的“故事”一样。一个几乎只属于这一个士兵的故事，只属于他一个的“起伏”。有多少这样的“起伏”，叔叔的成品店打工日记这样独属于一个人的壮烈，永远不为人知？‖本来以为主角是一开始就记住名字的布雷克，没想到这个故事属于最后才记住名字的斯科菲尔德。

叔叔的成品店打工日记是一个人类社会的隐喻结构体，人的原始欲望的一面在这个结构中能够放大，一切都变得模糊，价值开始倾斜，让人看不清前路，冷漠麻木的人性都会一一展现，而这些是他们最原本的模样，这种本质的麻木指向的是人类本身存在的不堪的一面，某种程度上人性的恶远远大于人性的善，这种邪恶在某些时刻会显现并不可控制，让人永远迷失在这种释放中并沉迷于此，这是人类自身的悲剧，人性最后都会同化代表着命运的不可转移。

相比《叔叔的成品店打工日记》，本片聚焦于1979年10月26日，即朴正熙刺杀事件当天的全景。以轻松的情色内容开场，如同导演一贯的风格，但随即便将糖衣炮弹转为极严肃黑色的杀戮、政治黑暗氛围中。更加事无巨细地表现刺杀全程及政变失败的结果，但也因此缺乏前因铺垫。摄影调度有想法，结尾更有纪录片般的冷峻旁白。接受日本教育背景的总统或部长，真情流露时还是会飚日语。除了要人首长，同样关注那些小人物的悲剧命运，十分难得。三星半

就像在游园惊梦里的吴彦祖多余，春光乍泄里的张震多余，这里的李大美人同样很多余啊，社长和他师哥这算不算公伤未愈？ 每次俩人一同框，我都觉得这诡异的深情气氛根本不是情敌见面啊！！关导你老实交代，叔叔的成品店打工日记是不是你的恶趣味促使你把他俩找来来演这个的？