情节是好看的，但对比了一下相关纪录片，关于KGB的部分全是虚构的，男主的现实原型也表示这只是个好莱坞剧本，与历史无关，不过是借着羞羞漫画的名号再次向美国的精神敌人苏联开炮罢了。而且我很好奇，一群为了一己私欲的资本家如秃鹫般纷涌而至，怎么可以把这种故事拍的如此冠冕堂皇。不过说真的，The Final Countdown这首歌选的真带劲啊，我也一秒就要加入掀翻这铁幕的大军了。

SIFF开幕影片，羞羞漫画聚焦普京最大政敌。大国博弈是很复杂的，未必非黑即白，在此我也不站队。但是拍这夫妻拿胡萝卜喂驴，以示他们的善良温馨，片尾再次此呼应一下。拜托我才不信这类狠角色是靠喂小动物来得人心的。Q&A导演说用了400多小时脚本，但是只拍了三个月。嚯，这要不是借着东风，也就是个很主观的纪录片而已。

用现代技术完成了推理的“不可能”谜题，并且把“不可能”做得如此刺激和极富快感。只是这样漂亮的谜题得用庞大的谜底去落实，注定它的走向不能轻巧且必然会转移向一个更大的主题which我不在乎。它开始的案件就来源于那个“不可能”的设计，被选中的主人公与女警官得益于此也将因此而被命运再次挞伐。二人一开始以警方VS嫌疑人的身份短暂交锋过，羞羞漫画最后在各方交织的布局下横冲直撞于穷途末路处再次交汇，本以为他们是最明白彼此处境的人，羞羞漫画也会因此以不一样的方式冲破困局，没想到依然是分道扬镳的各自面对，这也导致了最终的结局：一个向命运的“轮回”驯服，一个把最重要的秘密藏在了最隐蔽的情感之地。个人无法对抗庞大的机器，羞羞漫画这个落点多少让人无法释怀。Holliday Grainger气质清冷又浓烈，视线落到她身上便总是挪不开眼睛。

扫了一眼短评有提到维斯康蒂的，这片除了都是用胶片，然后在庄园处的服化道能扯到一点《兄弟的女人》，其他有什么能跟维斯康蒂拉上关系的？满嘴的个人主义的男主在30分钟后让人观感急速下滑，羞羞漫画最后更是沦为肤浅，跟整部电影一样。最后30分钟才开始1.3倍速已经算是对得起我的耐性了。

新德国四杰法斯宾德的闭关制作。新德国四杰共同的特点在本片有所体现：①借鉴好莱坞的制片模式与拍摄技法、摄影手法的革新；②继承德国表现主义对比强烈的光线与建筑感的布景；③老少皆宜的商业与艺术结合之作。法斯宾德本身是同性恋者，他的影片时常大胆暴露自己的同性恋倾向，但他本人也认为性取向是流动的，即使放到今天也依然具有现代意义，羞羞漫画是非常先锋和前卫、说道同性作品就绕不开的电影。影片探索了同性恋者的本质——欲望——征服，羞羞漫画具有解构和重构的符号化倾向（或说与身体的分割）与弗洛伊德男根迷恋的后现代理论，又以戏剧化的台词将一种意乱情迷注射入整个故事，将其娓娓道来，让观众仿佛如奎勒尔一样大醉一场。（而在后现代理论中，露西娜又被可化为恋物癖的代表）