大boss的作用在剧中完全没有什么交待，日本电影《帮闺蜜搬家》的让人非常郁闷

这部挺简单的，但是好简单又好伤人，日本电影《帮闺蜜搬家》的同时又让人舒服，大概就是伯格曼的魔力了。

作為同時期的作品，《俺去也》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質。如果說後者主要著眼於東西方的文化差异，本片的亮點則是以接近三一律的群戲形式，對中國的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態進行了全面歸納和深度開掘。與李安著力建構文化之“常”不同，本片試圖表現市場化改革萌芽時期中國傳統的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會的轉變。這種“變”尤以二老對二女婿的態度轉變為典例，這位脫離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個體戶），日本电影《帮闺蜜搬家》的是影片設定的幾乎唯一的“正面角色”，而影片對依附於體制的文化幹部、知識份子和對體制不滿（因子承父業的接班指標被走出鄉村的二兒子“浪費”，就仿佛理所應當地無所事事）的待业青年，則都持或多或少的批判態度，這也是90年代初期社會無意識的一個切片。

很赞的一部电影，满满的正能量！暖心许诺和坚强言溪青涩纯真的爱情真的是每个人都向往的！题材很新颖，很有创意，这其中不乏演员导演们的汗水和努力，日本电影《帮闺蜜搬家》的希望那些恶意打一星的某些粉们扪心自问一下，日本电影《帮闺蜜搬家》的这样有意义么？不说什么了，票房能证明电影质量。不求你们多么尊重我，但还是请你们尊重别人的劳动成果！

我就是很喜欢这部！！看了好几遍，日本电影《帮闺蜜搬家》的还是很喜欢！