#观影手记# 2320 还记得，院墙组成的无色世界中张扬的红灯笼，以及无所不在却又自始至终未见真容的老爷。 电影加入的大红灯笼和捶脚的意向,简直注入灵魂，哪屋点灯哪屋点菜则重复的多此一举,况且还是坐上饭桌再点菜,太扯淡了。 红色，新办公室故事1是情欲，新办公室故事1是颂莲新婚夜老爷被抢走后,三太太张扬的挑衅，新办公室故事1是得到老爷就得到全世界的权力架构，新办公室故事1是暴力与恐怖的色彩。始终是橙红而不是正红色,是为了避免冲撞共产主义的颜色？ 正反打的对比好残忍，举手投足媚态十足的何赛飞面前,巩俐就像个粗使丫鬟。 诸多框架式的对称构图,隐喻囚禁压迫与壁垒森严，轻巧的韦斯安德森也执着于对称构图就显得莫名其妙又文不对题。 失宠由当众亲吻老爷改为假孕被戳穿,二太太的自甘下贱由哪里都啃舔改为按摩侍奉，情欲戏份降至最低。 结尾,颂莲如笼中兽被困在一方院落。

第一季做的很好，新办公室故事1现在好多节目翻唱的都是好歌曲的

在去昆明的飞机上模模糊糊看完的，回来立刻找了清晰版又看了遍，新办公室故事1真的真的太好笑了，没想到让雷诺也可以演喜剧。

概念先行，关于语言的点子创意极佳，一种独属于2人的、渐次创造出的全新语言建基于每位犹太同胞的姓名之上，2840条人Ming换来了1个人的逃出生天，2840位死者又经由铭印在这1个人记忆中的语词而继续存活。如果按照同样被纳粹逼迫至死的本雅明所提出的弥赛亚语言观，擅自创设一门虚假语言的行为不啻是【诛仙】，但恰是这“滥加名称”让数千犹太死难者不再【免费视频 久久久从】，进一步使纳粹成为接近纯粹恶的黑暗名词。可惜电影本身中规中矩，剧本逻辑与细节经不起细致推敲，新办公室故事1除了想去波斯的德国军官外，其他角色也都严重脸谱化，在一众二战大屠杀题材电影中并不能脱颖而出。摄影与结尾大加分。（8.0/10）

蔡明亮的电影已经趋向于一种体验的邀请，能否进入，就看你是否愿意接受邀请，以他的通道去体验时间。一场对坐，长时间的凝视，脸部的硬光把每个崎岖与斑驳的细节放大，新办公室故事1是一种陈列。脸只是脸，讲述只是人生的切片，陈列物背后的故事与感触，新办公室故事1都是参与者去赋予的，一种交互的达成。最后的空空的剧院，坂本龙一配乐中模糊的人声好像瞌睡的呼噜声，光的明暗交替是呼吸的节奏，这也是一张脸。（从没这样去观察过小康的脸，蔡明亮的缪斯也不年轻了）