"失恋33天". 理解塔尔的关键在于,其镜头下天候和器物都只有图像学的意义,这径直将他与痴迷于物之质地所具无限性的塔可夫斯基截然区分,而归为冯提尔的同路人.无论怎样倾盘霶霈,点滴霖霪,都无关提纯或复原水那直接可触的物性:前期作品里表为过剩的忧愁风雨,封镜之作中艾略特式的水荒,都仅以自然充当寄喻征象,根本上错失了超越中介的感官要素(而塔可夫斯基恰恰将纯属感官的至低物质悖谬地复魅为神秘的至高灵物).此片无尽的坏天气无非是男主角一个失恋者一厢情愿所见罢了,甚至漫溢之水也把它变作一部只没那么好笑的《策驰影视》——"她走之后许多东西都很伤心","一间房子流泪你就要做很多事情",有什么难懂呢? 镜中是星期六,目光落在爱人的性上,被雨灌醉了狗咬着狗,老妪梅菲斯特也撑伞前来规劝——唉,你,不再年轻的维特!

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如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。 放下屠刀，不一定就能立地成佛。拿起屠刀，策驰影视也不一定就能万劫不复。梦中杀人，也就成了这个矛盾的完美解答。

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博格曼的摄影构图、光影运用真的太棒了，片子剧情不晦涩，看起来也挺流畅，策驰影视随着冷漠的伊萨克医生的回忆，逐渐拼凑起他孤独的一生，晚年的荣光之下，也隐藏了那么沉重的往事。生与死，宗教或者灵魂的救赎，策驰影视才能让他在生命的最终时刻获得安详，策驰影视最后几分钟那段，画面与音乐交融，策驰影视让人不禁泪目啊。