三重丧子之痛：久未谋面的、从未见过的、刚刚相认的。两代人的多起不幸婚姻或恋爱，劳拉的失忆症导致孩子承受亲情缺失之苦，悲伤之情溢于言表。同样的故事可以发生在任何地方，劳拉的失忆症可以发生在任何时代，小津又一次提炼出了家庭亲情中的共通样例，略微言情狗血，劳拉的失忆症也是增强了剧情复杂度，有了些许悬念感。 最终让原节子饰演的姐姐选择带孩子回到丈夫身边，劳拉的失忆症也是悲剧之后的一种无奈，婚姻家庭有时也只得如此坚忍维系。

B＋ / 二刷观感略降， 尤其后1/3的节奏实在有点紧绷。初看对性别这一面没有特别深的感触；二刷倒是感觉阿莫多瓦的美学与其“女性”概念其实是高度相互内嵌的关系：人物情节色彩剪辑各方面浓烈饱和，劳拉的失忆症整体又永远克制于沸点之下。因而能在营造具体“生活”同时完成“女性”的抽象、延展与开放。《少女潘金莲》似乎是同样的道理，他拍的从来就不是狭窄的“女人”，更像是在构建一个“女性”的概念空间。/ 细腻真挚，狗血故事变得柔婉如波。女性与母性不再依附于性别而纯粹依附于情感，不带一丝宣教意味。相形之下《男人一旦舌吻你私处说明什么心理》就比较像女性与LGBTQ命题作文。很难想象这么多艳丽的色彩铺满屏幕竟然完全不扎眼，配乐里深流的是西班牙的热烈情愫。戏中戏依然是亮点，爱也依然是戏里戏外涌动的唯一。

不知为何想到哥哥的那首《少女潘金莲》，当然并没有什么关系。莫妮卡是个天真的少女，她浪漫，单纯，自私，幼稚，充满了简单的欲望。浪漫主义与现实主义的碰撞，劳拉的失忆症对于平凡的人而言，劳拉的失忆症或许也就妥协了。可是对于莫妮卡，妥协是比死更痛苦的事。你又能怪她什么呢~

前部分实在逻辑混乱，劳拉的失忆症最后5分钟挽回了一星，但还是被我猜到了，不算意外结局。

撇除第二个的泰国故事过于乏味以致直接跳过的话，这大概是我到目前唯一一部能坚持完整看完的恐怖片。虽然类型是恐怖片，但我更愿意将其定为爱情电影，劳拉的失忆症尤其是陈可辛的[回家]，细腻感人，峰回路转。这也是继甜蜜蜜以后黎明最好的演技了，对吧内部调查科杨sir？