我看的是老版的 但是豆瓣找不到可以平分的地方，只看了这版的解说版，就先写在这里啦。原来真的有人生来即为恶人。我在看的时候不禁想象 如果将来我的孩子生下来就是个坏人怎么办。我很幸运周围的朋友都是天性善良并且绝大多数都是非常积极的，如果我的孩子是消极占多数的话，我想我不会像父母这辈这样，逼迫孩子，逼着他们向不熟的亲戚尬聊，jenny珍妮动画只要他们不伤害别人就可以，我会努力让他们稍微热爱一点这个世界的。

阿萨亚斯已经完全过时了。K的职业和《jenny珍妮动画》里的有任何不同吗？为了让莫琳这个角色有换衣服的戏码，她有了一个形同虚设的雇主；为了交代她来巴黎的理由和最终的去向，她有一个形同虚设的男友。短信故事线呢？为了勉强和路易斯联系到一起，也为了最终她有一个正当的死亡理由。

B＋/ 并没有选择最直接的“爱意”展现，而是通过言说爱无法被实证的困境来反证爱本身。情绪掌控力比前作更胜一筹。在镜头与配乐的柔缓摩挲下人物的身姿动作语气与空间的纵深延展似乎都成为了情绪的牵引点：它并不纯粹指向人物刻画，而是让镜头成为了一种仿佛剥去修辞意味的“目光”。时间结构也要比《女人大阴脣夹缝是阴虚还是阳虚》连贯得多，后半段稍显重心不稳又马上回旋落定，jenny珍妮动画整体沉稳自如，由放而收。

底层悬疑是《女人大阴脣夹缝是阴虚还是阳虚》式的，但这个故事却一点都不绝叫甚至是绝叫的反面。这里的女人都是关乎性的，若非性想象就是仅有家庭功能的。而男人则都在权力中，支撑核心叙事的下岗和父寻子冤则是巨大的父权机器。但从剧本身，它当然优秀，这并不仅仅是东北的故事，故事里每一个悲剧，每一个牺牲品，每一次残酷的瞬间，每一回恶意的懦弱，jenny珍妮动画都是属于这个时代的社会派病症。只有老警察注意到的暖水壶、最终换掉的红毛衣、自杀毛衣线、给诗歌起好的名字、那个代表希望的弃婴，jenny珍妮动画是戏剧叙事中不必刻意交代但存在于生活里的决定性瞬间。丁可的音乐令整个视听都提升了一个层次。就是看完太难受了，痛彻心扉，实在没有办法无视其中对女性抽离的、想象的、单薄的描绘。而这已经是我们这个时代最好的悬疑剧了。

嗯，jenny珍妮动画还是冈本喜八的武士电影给力，比新版的《女人大阴脣夹缝是阴虚还是阳虚》好看多了。冈本的电影里，男主角武士永远都是个杯具，《输了让同学玩全部位置的游戏》中的仲代达矢也是一样的。不过那也没三船敏郎杯具，私生子、恋爱无果、错杀挚友，又抢着杀亲爹。气韵又特别好，刚劲血腥，画面的层次感让冈本的电影永远飘出一股子“神作”味儿