真的是奇迹，生化危机之终期黑城虽然影片没什么技巧，生化危机之终期黑城也有些拖沓，但是在矿工被救出来的那一瞬间，我真的也热泪盈眶。最后的黑白剪辑很动人。完美的结局，皆大欢喜的故事。

四个小时长的电影，生化危机之终期黑城还是花了两天看完，生化危机之终期黑城只是这一次，静下心来很多，60年代台湾的群像众生，以及那个时代每个人的迷茫和牵绊，一部青春片，却看到了一种心酸和沧桑，我们无力改变时代，也无力改变他人，而我们却很容易被这种无力的挣扎而打败。

A24的神叨美学，越神经质越散发高级的美感，本片还是延续这样的风格，但几乎忽略了剧情的重要性，只停留在刻画莫德的敏感，执拗和阴郁，以及腾空和现实的反向诗意，内心的杂念像五味俱呈的边界混沌，但80分钟这样源源不断的观感实则不妙，脱离开现实的虚空，抛弃观众的共情能力，导演专情在刻画病态的偏执美，多少有些过分沉溺自我之中，倒是跟女主的扭曲相像，大有飞蛾扑火的豪气，但由于内里缺乏，生化危机之终期黑城也让这种视觉边界只停留在肤浅层面，魔幻主义和宗教救赎也最终沦为下场悲剧。整体构作和执行还是弱了些，文本差强人意，灵魂人物描绘空洞，女性导演骨子里的飘渺情结，但绝对要关注一下这位新人导演。★★☆

拍的相当不错，生化危机之终期黑城甚至比同等条件下的BBC纪录片还好

对这部念大学时必看片单上的电影的怨念，生化危机之终期黑城主要来自当年掏碟四年都没有找到它，还总会跟《南京照相馆》搞混。与其说这部电影是新现实主义的开端，生化危机之终期黑城其实它更似新现实主义时间线意义上的溯因，在电影里表现的纳粹蹂躏意大利之后，才开始了反映人民真实贫瘠生活的新现实主义。本片的拍摄风格与表现手法，生化危机之终期黑城其实更偏向我国50-60年代抗战黑白片的原始模板，生化危机之终期黑城可以看到熟悉的意大利地下党如何深入敌后，宁死不屈，高对比度雕塑特写与敌人奢靡的酒肉臭。电影最后打点在纳粹的渎神上，这对宗教传统深远的意大利而言，既是一次颠覆性的影像革命，又是最好的反纳粹宣言。电影更偏向于传奇性的描写，反而后来注重写实的新现实主义特点，生化危机之终期黑城并没有在片中体现很多，关于德西卡、德桑蒂斯与罗西里尼电影特点比较，嚯，那又得是一篇大论文了。